来源：信报　　作者：胡劲华　陆欣

展览现场

复制品

复制品

　　业内人士：复制品在国际市场获利颇多

　　专家呼吁：中国复制国宝工艺亟待加强

　　专家呼吁：中国复制国宝工艺亟待加强

　　“千年遗珍，盛世重辉——中国法书名画复制品展”在今日美术馆举办。展品多为从台北故宫博物院及美国、上海、辽宁等博物馆复制的书画精品，这也是70年前离开故宫的国宝“首次呈现”在市民面前，虽然只是克隆品，但著名书法家启功曾表示此复制品为“下真迹一等”。

　　专家学者纷纷光临民间美术馆

　　作为一个复制品艺术展览，主办方原本没有料到会有众多观众和媒体前往。今日美术馆执行馆长尚方告诉记者，这是因为故宫国宝的独有性，再加上制作方日本二玄社在“做真”方面的业界名气。

　　定在3点开幕的复制展，记者2点半赶到时，一些欲先睹为快的观众就大量溜进现场，流连在或悬或挂的展品前，有些观众对玻璃展柜里的小幅绘画作品赞叹不已，惊讶如此小的作品复制得如此精细。中国汉画学会会长、著名学者、书画家冯其庸，中华美学学会顾问、北大教授杨辛，人大徐悲鸿艺术学院绘画系副主任许俊，中国书法文化研究所所长叶培贵，北师大艺术与传媒学院美术与书法系主任泰永龙，知名画家杨永安等专家、学者、艺术家也饶有兴趣地到场“开眼”。

　　复制品连原画褶皱都“照抄”

　　仔细浏览复制品，记者不得不感叹科技的先进。一幅宋范宽的溪山行旅图，连原画因为时代久远留下的褶皱都“照抄”。这幅绢本得到美学家的肯定，杨辛教授频频表示原作山水的远近、色彩的运用和大山小人的神韵得到完美再现。观者中也有人认为这样做太机械，但更多人认为这是逼真度高的体现。

　　有些书画作品因在南迁中被“包装”，甚至部分片段脱落褪色，这在展出的复制品中已一览无遗。冯其庸老先生表示，装裱不够精细是复制品的一个软肋，中国画、中国字都有自己的传统，这是任何外国复制品无法克隆的。“(复制品)外表逼真，基本上都是未曾看过的书画珍品，但书画表面是机械压制，不像真正的书画作品由毛笔描绘，不能折不能卷。不过，这能让普通百姓见识到养在深闺的故宫国宝。”冯其庸高度称赞复制品神韵极佳，但业内人士还是能一眼辨别。

　　启功原想现场观展

　　据今日美术馆工作人员介绍，著名书法家启功对二玄社的故宫国宝复制品的评价是“同等真迹的艺术效果”。这次他也非常想来现场看看，不过身体条件不允许。启功曾表示，“首先感谢的是各项伟大科学技术的发明，若没有现代先进的摄影、印刷种种技术，也就不会有这些‘下真迹一等’、逼真活现的复制品。从文物‘价格’上来看，复制品毕竟不是原迹，但从它们的艺术效果上讲，应该是‘与真迹平等’的。”

　　启功说：“历经数百乃至上千年之后，原作多已破损，至少颜色灰暗，早已失去了原有的风韵，可这些复制品，却恢复了原作的色泽，简直是整旧如新。高明的印刷术大大提高了现存文物上保有的历史效果。”

　　部分复制品价格高过万

　　记者现场看到，每幅展出的复制品都有“身价”，据业内人士称，价格还都不菲。范宽的溪山行旅图(206.3厘米×103.3厘米)定价1.2万余元，其他书画或数千或上万元，展方表示欢迎有意者收藏。冯其庸表示他只对书画感兴趣，经营的事他不太清楚。杨辛教授称此类复制品也是艺术品的一种，具体的价值只能仁者见仁、智者见智。毕竟它是故宫流失文物的“贴身写照”。

　　据悉，今日美术馆展出的70多件原大、原色精巧藏品是台北故宫博物院及美国、上海、辽宁等博物馆委托二玄社复制的300多件作品中挑选而来。因展厅面积有限，策展方带来的大量“珍品”无法展示。“这大大影响了观众整体把握二玄社复制品，不能完全亲密接触故宫流失文物的风采。”策展人李文远称。

　　解密 故宫名品书画复制缘起

　　据此次展览策展人、日本二玄社中国代理、北京国学鸿图文化艺术中心负责人李文远介绍，70年前，由于华北局势动荡，故宫文物大批南迁，其中大量国宝级的文物迁往台湾。之后一直存放台北士林外双溪，由重兵看守，直到1965年台北故宫博物院落成。

　　因此这批国宝级书画有着特殊意义，人们能看到原作的机会微乎其微。上世纪60年代末，台北故宫委托日本二玄社运用独有的技术，历经23年的科技攻关，成功研制出特种纸、特种绢以及一台重3吨、长5米的大型无辐射紫外线摄影仪器，实现了8色到12色的高精度复制，原作的神韵得到生动再现。目前，该批作品已在20多个国家和地区展出上千次。

　　株式会社二玄社社长渡边隆男撰文称，故宫国宝是名品中的名品，古来神品的书画仿佛有一种使人陶醉的神秘魔力。为此，渡边隆男曾多次到故宫接触名迹并寻求出版机会，而且是按照真迹的原尺寸、原色进行复制，保存神韵。由于故宫书画年代久远，色调、质感等都有一种独特的厚重感，寻常技术难以胜任。为此，成立了专家组攻关。

　　疑问 复制品是对国宝的推广还是伤害？

　　展览中，一些观众也表示复制品确实不错，但如果进入国际艺术市场可能混淆了视线。一位中央级媒体工作人员告诉记者，据他了解，二玄社复制的大量中国艺术品在国际市场销售，而且利润不薄。

　　就此，冯其庸表示，该行为在某种意义上是对中国文化的推广，平时看不到的真迹能以某种价格收藏欣赏，而且故宫国宝原件因为保护问题不能经常性的展出，这种方式无可厚非。“如果有人想在拍卖或收藏市场利用复制品做出一些过头的事，一是道德问题，二是有大量的专业人士把关。”

　　国宝复制品何时打出中国造？

　　据了解，两三年前二玄社为辽宁、上海两家博物馆复制了稀世之珍的北宋李成“茂林远岫图”、徽宗赵佶“瑞鹤图”、元王蒙“青卞隐居图”，受到国际上的高度评价。辽宁省博物馆名誉馆长杨仁恺曾称二玄社近年致力于中国书画巨迹复制，并先从台北故宫收藏名作着手。

　　冯其庸表示，中国在艺术品拍卖和制作上小有名气的北京荣宝斋、深圳雅昌、界龙等，在书画复制上技术也很高。

　　去年底，北京故宫博物院表示与日本凸版印刷株式会社合作创立故宫文化资产数字化应用研究所，日企在出资5亿日元后，将获得故宫全部文物的一半影像版权。故宫虚拟现实影像作品的版权和100多万件文物的三维影像资料版权归双方所有，未来包装销售这些影像资料所产生的利润，也由双方分享。

　　就中国国宝文物的“克隆权益”多被日企分得，有识之士呼吁国家加强国宝复制品工艺的提升。

　　“自己的宝贝要自己用来生财，毕竟这是祖宗留下的无形资产。”而且这种“艺术品复制权出售存在伤害国宝的潜在风险。”(撰文/信报记者 胡劲华 摄影/信报 记者陆欣)

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