《无用师卷》的命运稍显搞笑。
1745年，乾隆得到一幅《富春山居图》，认为该画“笔墨苍古，的是真迹”；次年，乾隆又得到一幅《富春山居图》，但认定“特仿本之佳者耳”。这幅作品却是《无用师卷》真迹；此前乾隆得到的是明末文人临摹、后人伪造的，因题款说是为“子明隐君”而画，于是该画被称作《子明卷》。《无用师卷》随后在清宫内府安放了187年。
1933年，故宫的重要文物南迁，包括《无用师卷》、《子明卷》在内的万余箱珍贵文物分5批先运抵上海。当年，鉴赏家徐邦达在库房里看到了这两幅作品。《无用师卷》上明显的火烧和修补痕迹、《子明卷》不合规制的题款位置，引起了他的注意。经考证，《无用师卷》“恢复名誉”。
1935年，故宫藏品赴英国伦敦参加展览，吴湖帆任审查委员并负责整理展品，初见《无用师卷》真容。这也为他日后辨认出《剩山图》提供了基础。正如书法家沈尹默为《剩山图》所题：“其后幅久归清内府，晨岁余与湖帆共预故宫博物馆审查书画之役得寓目焉”。
1938年秋，吴湖帆看到了上海古董名店汲古阁的老板曹友卿带来的一幅残卷，并用家中珍藏的青铜重器周敦换来残卷。由于此前有《无用师卷》真迹的审看经验，经过比对，吴湖帆确定这就是《剩山图》。《富春山居图》是用6张宣纸拼接起来的长卷，每张纸的连接处都有骑缝章。如《剩山图》和《无用师卷》连接处的上端，就盖着一枚吴正至的白文方印。虽然经过不同藏家的装裱、截边，《剩山图》比《无用师卷》窄了1.8厘米，但两段画卷合一时印章仍严丝合缝。画作中间的一处火痕，恰好就在骑缝章之下，两段画作各半。
此后，《剩山图》被吴湖帆藏入他的“梅景书屋”。他为此有了新的号：“大痴富春山图一角人家”。
360年后的两岸聚首
1948年底，《无用师卷》被运至台湾，后藏于台北故宫博物院。
1956年，吴湖帆将《剩山图》长卷以5000元的价格出售给了浙江省革命文物管理委员会。
1993年，上海电视台与台湾华视联合举办中秋晚会，把这件传世名作在电视屏幕上拼接起来。
1999年7月13日至21日，在当年黄公望《富春山居图》的创作地富春江畔，30多位海峡两岸知名书画家联手临摹了《富春山居图》长卷。
